Нормирование освещения: Нормирование параметров производственного освещения

Содержание

Нормирование параметров производственного освещения

Нормирование искусственного освещения

Искусственное освещение имеет свои нормируемые параметры, к которым относится горизонтальная освещенность рабочей поверхности Ен и пульсация светового потока.

Кроме горизонтальной, нормируется ещё цилиндрическая освещенность, которая показывает общую светонасыщенность помещений, для которых вводятся $ 8$ разрядов и $4$ подразряда зрительной работы с установлением определенного значения освещенности. Эти значения с ростом объекта различения, ростом контраста с фоном, увеличение коэффициента отражения фона, понижаются.

Нормируется искусственное освещение в соответствии со СНиП 23-05-95. Величина минимальной освещенности относится к нормируемой количественной характеристике искусственного освещения.

Качественной нормируемой характеристикой является показатель ослепленности и дискомфорта, глубина пульсации освещенности (КЕ).

Раздельное нормирование

применяется для искусственного освещения. Это зависит не только от источников света, но и всей системы освещения, при этом применяемой. Обычно источниками света искусственного освещения являются лампы как газоразрядные, так и лампы накаливания, относящиеся к источникам света теплового излучения.

Замечание 1

Если сравнить эти лампы между собой, то надо сказать, что газоразрядные лампы, имеющие большую светоотдачу, будут иметь более высокое нормативное значение освещенности. Доля общего освещения, несмотря на то, что рабочее место при комбинированном освещении непосредственно освещается, должна быть не меньше $10$ % нормируемой освещенности. Величина для газоразрядных ламп не менее $150$ лк, а для ламп накаливания – $50$ лк.

Светильники общего освещения в производственных помещениях должны иметь ограничения слепящего действия. Показатель ослепленности не должен быть выше $20$…$80$ единиц, безусловно, в зависимости от продолжительности работы и её зрительного разряда. Глубина пульсаций газоразрядных ламп выше $10$…$20$ % не допускается, но это требование зависит от характера выполняемой работы.

Готовые работы на аналогичную тему

Также важно учитывать ещё целый ряд условий при определении нормы освещенности. К этим условиям относятся те зрительные работы, для выполнения которых необходимо повысить уровень освещенности. Например, увеличить освещенность при повышенной опасности травматизма во время выполнения напряженной зрительной работы в течение всей рабочей смены. Если пребывание людей в помещении ограничено по времени, то норму освещенности следует снизить.

Те и другие лампы имеют свои плюсы и свои минусы. Преимуществами ламп накаливания являются:

  1. Удобство в эксплуатации;
  2. Значительные отклонения напряжения сети не являются помехой в работе;
  3. Отсутствием зависимости от окружающей среды;
  4. Небольшое снижение светового потока в конце срока службы;
  5. Отсутствие сложности в изготовлении.

Недостатки ламп накаливания:

  1. Световая отдача низкая – $7$-$20$ лм/Вт;
  2. Маленький срок службы – $2,5$ тыс. часов;
  3. Преобладающая желто-красная часть в спектре, искажает цветопередачу.

Вакуумные, газонаполненные, галогенные лампы относятся к разновидностям ламп накаливания.

Как источники света газоразрядные лампы отличаются тем, что излучение оптического диапазона спектра в них возникает в результате электрического разряда в атмосфере инертных газов и паров металлов, за счет явлений люминесценции.

Преимущества газоразрядных ламп:

  1. Световая отдача большая – $50$-$100$ лм/Вт;
  2. Срок службы большой – $10$ тыс. часов;
  3. Световой поток можно получить в любой части спектра.

Недостатки газоразрядных ламп:

  1. Пульсация светового потока;
  2. Большой период разгорания – $10$-$15$ сек.

Одной из разновидностей этих ламп являются люминесцентные дневного (ДД) и белого (ЛБ) света.

Выбирая источники света искусственного освещения внимание надо уделить их характеристикам:

  1. Электрическим – номинальное напряжение, мощность;
  2. Светотехническим – световой поток, максимальная сила света;
  3. Эксплуатационным – световая отдача лампы, полезный срок службы;
  4. Конструктивным – форма лампы, форма тела накала (прямолинейная, спиральная), наличие и состав газа в колбе, давление.

Нормирование естественного освещения

Освещенность, которая создается при естественном освещении, может меняться в широких пределах в зависимости от времени года, времени дня, метеорологических факторов. Факторами будут являться характер облачности и характер подстилающей поверхности земного покрова территории, а отсюда естественное освещение нельзя количественно задавать величиной освещенности.

Для естественного освещения нормируемой будет являться относительная величина – коэффициент естественной освещенности (КЕО).

Определение 1

Коэффициент естественного освещения – это отношение, которое выражается освещенностью точки, находящейся внутри помещения к наружной освещенности всего небосвода, выраженное в процентах.

При помощи КЕО можно выяснить, насколько хорошо пропускают свет системы естественного освещения.

Коэффициент естественной освещенности оценивает способность системы естественного освещения пропускать свет.

Регламентируется естественное освещение в помещении нормами СНиП 23-05-95.

Нормативное значение коэффициента естественного освещения рассчитывается по формуле: Ен = КЕОтс с учетом характера выполняемой зрительной работы.

Где Ен – нормированное значение КЕО в процентах;

Т – коэффициент светового климата;

С – коэффициент солнечности климата, который определяется расположением здания относительно сторон горизонта.

Оба коэффициента (Т и С) определяются по таблицам СНиП 23-05-95. Производственные помещения, где выполняются зрительные работы $I $ и $ II$ разрядов, могут иметь совместное освещение.

Замечание 2

В производственных помещениях, которые строятся на севере страны и для помещений, где параметры воздушной среды должны быть стабильными, допускается совместное освещение. Помещения, в которых используется общее искусственное освещение, лучше обеспечивать газоразрядными лампами с нормами освещенности выше на одну ступень.

Нормирование производственного освещения

Разряд зрительной работы, контраст объекта и фона, его яркость, система освещения лежат в основе нормирования производственного освещения, нормативным документом которого является

СНиП-25-05-95. Характеристиками зрительной функции являются световая, контрастная, цветовая чувствительность и, естественно, острота зрения. Всё многообразие окружающего мира для зрительного анализатора представлено различием предметов, которые имеют свои размеры, свою яркость, контраст, фон и свою удаленность от глаза. Объекты маленьких размеров и контрастов с фоном воспринимаются глазом значительно труднее.

Отсюда воспринимаемые объекты для нормальной работы зрительного анализатора должны:

  1. Иметь размер не менее определенного;
  2. Иметь контраст с фоном;
  3. Иметь достаточную освещенность.

Замечание 3

Таким образом, между видимым характером зрительной работы и состоянием зрительного анализатора существует явная зависимость. Это говорит о том, что нормирование производственного освещения определяется взаимоотношением «видимого излучения»

— «зрительного анализатора» — «зрительной работы».

Исходя из этого зрительные работы делятся на 3 основных вида:

  1. Зрительные работы, не требующие использования оптических приборов;
  2. Зрительные работы, требующие использования оптических приборов;
  3. Зрительные работы, где информация воспринимается с экрана. Здесь предъявляются особые требования к освещению.

2.2. Нормирование освещения

Естественное и искусственное освещение в помещениях регла­ментируется нормами СНиП 23-05-95 «Естественное и искусственное освещение», которые введены в действие с 01.01.1996 года постановлением Минстроя России от 2.08.1995 года № 18-78 с изменением № 1, утвержденным постановлением Госстроя России от 29.05.2003 года № 44.

Нормирование осуществляется в зависимости от

характера зрительной работы, системы и вида освещения, фона, контраста объ­екта с фоном.

Характеристика зрительной работы определяется наи­меньшим размером объекта различения:

— наивысшей точности – менее 0,15 мм;

— очень высокой точности – от 0,15 до 0,30 мм;

— высокой точности – от 0,30 до 0,50 мм;

— средней точности – от 0,50 до 1,0 мм;

— малой точности – от 1,0 до 5,0 мм;

— грубая (очень малой точности) – более 5,0 мм;

— работа со светящимися материалами и изделиями в горячих цехах – более 0,5 мм.

Например, при работе с при­борами — толщиной линии градуировки шкалы, при чертежных ра­ботах — толщиной самой тонкой линии.

В зависимости от размера объекта различения все виды работ, связанные со зрительным напря­жением, делятся на восемь разрядов (I — VIII), которые, в свою очередь, в зави­симости от фона и контраста объекта с фоном делятся на четыре подразряда (а, б, в, г).

Искусственное освещение нормируется количественными (ми­нимальной освещенностью Emin) и качественными показателями (по­казателями ослепленности и дискомфорта, коэффициентом пульса­ции освещенности kЕ).

Принято раздельное нормирование искусст­венного освещения в зависимости от применяемых источников света и системы освещения.

Нормативное значение освещенности для га­зоразрядных ламп при прочих равных условиях из-за их большей све­тоотдачи выше, чем для ламп накаливания.

При комбинированном освещении доля общего освещения должна быть не менее 10 % нор­мируемой освещенности. Эта величина должна быть не менее 150 лк для газоразрядных ламп и 50 лк для ламп накаливания.

Для ограничения слепящего действия светильников общего осве­щения в производственных помещениях показатель ослепленности не должен превышать 20…80 единиц в зависимости от продолжитель­ности и разряда зрительной работы.

При освещении производствен­ных помещений газоразрядными лампами, питаемыми переменным током промышленной частоты 50 Гц, глубина пульсаций не должна превышать 10…20 % в зависимости от характера выполняемой ра­боты.

При определении нормы освещенности следует учитывать также ряд условий, вызывающих необходимость повышения уровня осве­щенности, выбранного по характеристике зрительной работы. Уве­личение освещенности следует предусматривать, например, при по­вышенной опасности травматизма или при выполнении напряжен­ной зрительной работы I… IV разрядов в течение всего рабочего дня. В некоторых случаях следует снижать норму освещенности, например, при кратковременном пребывании людей в помещении.

Естественное освещение характеризуется тем, что создаваемая освещенность изменяется в зависимости от времени суток, года, метеорологических условий.

Поэтому в качестве критерия оценки есте­ственного освещения принята относительная величина — коэффи­циент естественной освещенности КЕО, не зависящий от вышеука­занных параметров.

КЕО — это отношение освещенности в данной точке внутри помещения Евн к одновременному значению наружной горизонтальной освещенности Ен, создаваемой светом полностью от­крытого небосвода, выраженное в процентах, т.е.

КЕО = 100∙ Евн / Ен. (2.1)

Принято раздельное нормирование КЕО для бокового и верхнего естественного освещения.

При боковом освещении нормируют ми­нимальное значение КЕО в пределах рабочей зоны, которое должно быть обеспечено в точках, наиболее удаленных от окна; в помещени­ях с верхним и комбинированным освещением — по усредненному КЕО в пределах рабочей зоны.

Нормированное значение КЕО с уче­том характеристики зрительной работы, системы освещения, района расположения зданий на территории страны

Ен = KEOm, (2.2)

где КЕО — коэффициент естественной освещенности;

т коэффи­циент светового климата, определяемый в зависимости от района расположения здания на территории страны и ориентации здания от­носительно сторон света; коэффициент т определяют по таблицам СНиП 23-05-95.

Совмещенное освещение допускается:

— для производственных по­мещений, в которых выполняются зрительные работы I-го и II-го разрядов;

— для производственных помещений, строящихся в северной климатической зоне страны;

— для помещений, в которых по условиям технологии требуется выдерживать стабильными параметры воздуш­ной среды (участки прецизионных металлообрабатывающих станков, электропрецизионного оборудования).

При этом общее искусствен­ное освещение помещений должно обеспечиваться газоразрядными лампами, а нормы освещенности повышаются на одну ступень.

4. Нормирование искусственного и естественного освещения

При проектировании, устройстве и эксплуатации систем освещения руководствуются СНиП «Естественное и искусственное освещение».

Основными принципами нормирования освещенности являются: обеспечение хорошей видимости деталей различия, зависящее от разряда зрительной работы (угловой размер, контраст с фоном и яркостью) на расстоянии 0,5 м от объекта различия.

При нормировании освещенности учитывают разряды зрительной работы учётом размера деталей различия. Естественное освещение оценивается коэффициентом естественной освещенности (КЕО) при боковом, верхнем и комбинированном освещении, который определяется по формуле:

24

КЕО = (Ев/Ен)Х100%,

где ЕВ — освещенность внутри помещения; ЕН — освещенность наружная.

В действующих нормах искусственного освещения в производственных помещениях (СНиП II-A.9) задаются как количественные (величина минимальной освещенности, допустимая яркость в поле зрения), так и качественные характеристики (показатель ослепленности, глубина пульсации освещенности), которые важны для создания нормальных условий труда.

Для освещения производственных помещений в первую очередь следует применять газоразрядные лампы независимо от принятой системы освещения в связи с большими преимуществами их перед лампами накаливания экономического и светотехнического характера. Использование ламп накаливания допускается только в случаях невозможности применения газоразрядных ламп.

Принято раздельное нормирование освещенности в зависимости от применяемых источников света и системы освещения. Величина минимальной освещенности устанавливается согласно условиям зрительной работы, которые определяются наименьшим размером объекта различения, контрастом объекта с фоном и характеристикой фона.

При определении нормы освещенности необходимо учитывать ряд условий, вызывающих необходимость повышения уровня освещенности, выбранного по точности зрительной работы. Повышение освещенности следует предусматривать также в помещениях с недостаточным по нормам естественным светом, который при боковом освещении составляет менее 80% нормируемого значения, а при верхнем менее 60%. В некоторых случаях необходимо уменьшать нормируемые освещенности, например, при кратковременном пребывании людей в помещении.

По нормам искусственное освещение на рабочих местах с лампами накаливания при системе общего освещения должно быть: для работ наивысшей точностью 1000-1250 лк; грубых работ (очень малой точности) — 200

25

лк; общее наблюдение за ходом производственного процесса 200 лк; на рабочих столах офисов, аудиторий, лабораторий — 300 лк. Общее освещение должно обеспечивать равномерную освещенность всего помещения.

В СНиПовских нормах для газоразрядных ламп значения нормированной освещенности выше, чем для ламп накаливания, вследствие большой светоотдачи этих ламп. Система комбинированного освещения, как более экономичная, имеет нормы освещенности выше, чем для общего освещения. Таким образом, в нормы заложена тенденция повышения освещенности во всех случаях, когда ее можно увеличить за счет повышения экономичности установки. Для исключения частой переадаптации зрения из-за неравномерной освещенности в помещении при системе комбинированного освещения необходимо, чтобы светильники общего освещения создавали не более 10% нормированной освещенности.

Для ограничения слепящего действия отраженной блескости поверхности нормами ограничивается средняя по площади яркость рабочей поверхности. В зависимости от площади рабочей поверхности яркость ограничивается значениями от 500 кд/м2 (для блестящей поверхности более 0,2 м2) до 2500 кд/м2 (для рабочей поверхности площадью 0,01 м2 и менее).

Для ограничения слепящего действия светильников общего освещения в производственных помещениях показатель ослепленности не должен превышать 20—80 единиц в зависимости от продолжительности работы и ее зрительного разряда.

При освещении производственных помещений газоразрядными лампами, питаемыми переменным током промышленной частоты 50 Гц, следует ограничить глубину пульсации освещенности. Допустимые коэффициенты пульсации в зависимости от системы освещения и характера выполняемой работы не должны превышать 10—20%.

Естественное освещение характеризуется тем, что создаваемая освещенность изменяется в чрезвычайно широких пределах. Эти изменения

26

обусловливаются временем дня, года и метеорологическими факторами: характером облачности и отражающими свойствами земного покрова. Поэтому естественное освещение нельзя количественно задавать величиной освещенности. В качестве нормируемой величины для естественного освещения принята относительная величина – коэффициент естественной освещенности КЕО, который представляет собой выраженное в процентах отношение освещенности в данной точке внутри помещения Ев к одновременному значению наружной освещенности Ен, создаваемой светом полностью открытого небосвода.

Где, е = 100Ен/Ев %

Таким образом, КЕО оценивает размеры оконных проемов, вид остекления и переплетов, их загрязнение, т.е. способность системы естественного освещения пропускать свет. Естественное освещение регламентируется нормами СНиП 23-05-95. Нормируемое значение КЕО с учетом района расположения здания на территории РФ следует рассчитывать по формуле:

eN = ен*m

где ен – значение КЕО, определенное по СНиПу 23-05-95 с учетом характеристики зрительной работы и системы освещения,

m – коэффициент светового климата, определяемый в зависимости от района расположения здания на территории РФ и ориентации световых проемов относительно сторон света.

Для каждого производственного помещения строится кривая значений КЕО в характерном сечении (поперечный разрез посередине помещения перпендикулярно плоскости световых проемов), которая характеризует светотехнические качества помещения.

При одностороннем боковом освещении нормируется минимальное значение КЕО в точке, расположенной на пересечении вертикальной плоскости характерного разреза помещения и условной рабочей поверхности на

27

расстоянии 1 м от стены, наиболее удаленной от световых проемов, а при двустороннем освещении – в точке посередине помещения. При верхнем и комбинированном освещении нормируется среднее значение КЕО на уровне рабочей поверхности.

С установками искусственного освещения повседневно приходиться сталкиваться всем, и из всех инженерных устройств они являются, пожалуй, наиболее массовыми. Их осуществление и эксплуатация требуют больших затрат материальных средств, электроэнергии и человеческого труда, но эти затраты с избытком окупаются тем, что обеспечивается возможность нормальной жизни и деятельности людей в условиях отсутствия или недостаточности естественного освещения. Более того, искусственное освещение решает ряд задач, вообще недоступных естественному освещению, от особенности же устройства искусственного освещения, подчас кажущихся весьма незначительными, во многом зависят и производительность труда, и безопасность работы, и сохранность зрения, и архитектурный облик помещения.

В нашей стране, ведущей в небывалых масштабах промышленное и культурно-бытовое строительство, только в проектировании осветительных установок принимают участие многие тысячи специалистов, число же лиц, связанных с эксплуатацией освещения, не поддается даже приблизительной оценке.

Обычной задачей при проектировании освещенности является определение числа и мощности светильников, необходимых для обеспечения заданного значения освещенности. Значительно реже выполняются поверочные расчеты, т.е. определение ожидаемой освещенности при заданных параметрах установки.

При освещении «точечными» источниками света, т.е. лампами накаливания, а также газоразрядными лампами типов ДРЛ,ДРИ и ДНаТ, обычно число и размещение светильников намечаются до расчета, в процессе же

28

расчета определяется необходимая же мощность лампы. При выборе лампы по стандартам допускается отклонение номинального потока лампы от требуемого расчетом в пределах от -10 до +20%. При невозможности выбрать лампу, поток который лежит в указанных пределах, изменяется число светильников.

При освещении трубчатыми люминесцентными лампами до расчета обычно намечается число и расположение рядов светильников, по результатам же расчета производиться «компоновка рядов», т.е. определение числа и мощности светильников, устанавливаемых в каждом ряду. При этом отклонения ожидаемой освещенности от заданной, должны также не превышать вышеуказанных пределов.

Все применяемые примеры расчета основаны на двух формулах, связывающих освещенность с характеристиками светильников и ламп:

E = Ф/ S и E = I cosa / r 2

Принципиальная разница между которыми состоит в том, что первая из них, будучи написана в недифференциальном виде, определяет среднюю освещенность поверхности, а вторая- освещенность конкретной точки на поверхности.

Метод основанный на первой формуле, носит название метода коэффициента использования. В своих обычных формах он позволяет обеспечить среднюю освещенность горизонтальной поверхности с учетом всех падающих на нее потоков, как прямых, так и отраженных. Переход от средней освещенности к минимальной в этом случае может осуществляться лишь приближенно. Метод, основанный на второй формуле, — точечный метод, позволяет обеспечить заданное распределение освещенности на как угодно расположенных поверхностях, но лишь приближенно учесть свет, отражаемый поверхностями помещения.

Соответственно этим особенностям метод коэффициента использования применяется для проектирования общего равномерного освещения горизонтальных поверхностей, а также для расчета наружного освещения в

29

случаях, когда нормирована средняя освещенность.

Точечный метод применяется для расчета общего равномерного и локализованного освещения помещений и открытых пространств, а для расчета местного освещения при любом расположении освещаемых поверхностей. Его область применения для расчета внутреннего освещения ограничена, однако, случаями, когда достаточен приближенный учет света, отражаемого поверхностями помещения.

Область применения обоих методов частично перекрывают друг друга, но имеется случай, в котором, казалось бы, не может применяться, ни один из методов.

Действительно, общее равномерное освещение горизонтальной поверхности без точного учета отраженного света может быть равным успехом рассчитано любым из методов. Обычно в этих случаях предпочитают пользоваться более простым методом — методом коэффициента использования, но для больших, ответственных помещений желательно пользоваться точечным методом, позволяющим не только обеспечить заданную наименьшую освещенность, но и проанализировать распределение освещенности по всей освещаемой поверхности.

Таким образом, для проектирования локализованного освещения или освещения негоризонтальных поверхностей в случаях, когда отраженный свет играет значительную роль, непосредственно не может быть применен ни один метод. В этих случаях приходиться, использовать их оба, т.е. действовать, можно сказать, комбинированным методом.

Для защиты глаз от механических повреждений, лучистого и теплового действия применяют специальные очки, щитки, маски. Стекла очков лучше использовать небьющиеся из сталинита. Очки не должны ограничивать поле зрения, должны быть легкими, не раздражать кожу, хорошо прилегать к лицу и не покрываться влагой.

Для защиты от лучистой энергии, ультрафиолетовых и инфракрасных

30

лучей, яркого света применяют очки со специальными светофильтрами типа «ТИС». При газосварке применяют защитные очки с желто-зелеными светофильтрами различной насыщенности в зависимости от яркости пламени горелки.

Для защиты глаз и лица при электросварке применяют щитки и маски. При подборе защитных очков для лиц с плохим зрением (близорукость, дальнозоркость) и особенно для лиц, выполняющих особо точные работы, желательно защитные функции очков сочетать с коррекцией зрения и подбирать специальные (оптические) стекла.

Нормирование освещенности при расчетах

  

    В последующих измерениях освещенности при периодически проводимом инспекторском контроле действующих осветительных установок измеренные значения минимальной освещенности должны превышать величину нормируемой освещенности (без учета коэффициента запаса). Так как светильники во время этих измерений могут быть загрязнены, а лампы иметь пониженный световой поток, который падает по мере их работы.

    Если при расчете освещенности коэффициент запаса равен 1.5, то это не означает, что мы безболезненно можем ошибиться в полтора раза в меньшую сторону. Коэффициент запаса предусматривает превышение на его величину освещенности в помещении при незагрязненных светильниках и новых лампах.

    Значения освещенности, получаемые при расчетах, соответствуют условиям максимального загрязнения светильников в процессе эксплуатации, в которых установлены отработавшие значительную часть своего ресурса лампы.

    При расчете освещенности в программе DIALux вместо коэффициента запаса используется обратная величина – коэффициент уменьшения (метод плана техобслуживания). Этот коэффициент изменяется от 0,8 для очень чистых помещений до 0,5 для сильно загрязненных помещений.

    В европейских странах действует единый стандарт, в котором нормируют не минимальную, а среднюю освещенность и неравномерность освещенности в области зрительной задачи (например, освещенность письменного стола работника и неравномерность освещенности в его пределах). Разработанные в Европе и широко распространенные у нас программные средства для расчета освещенности не учитывают требований наших стандартов по выбору контрольных точек. При проектировании освещения эти программы необходимо использовать с поправкой на требования российских норм. Например, если в программе DIALux задать освещенность 500 лк, то по рассчитанным изолиниям освещенности будет видно, что вдоль стен помещения на расстоянии от них на (0,15 – 0,25)L и особенно в углах освещенность может быть значительно меньше 500 лк (L – расстояние между рядами светильников). Для достижения во всех контрольных точках требуемой минимальной освещенности можно в углы помещения добавить по светильнику, а ряды светильников оптимально расположить относительно стен. Простое увеличение количества светильников общего освещения приводит к избыточной освещенности в центре помещения. Поэтому желательна «ручная доводка» расположения рядов светильников и тщательный выбор расстояний от стен до ближайших к ним светильников.

    Использование коэффициентов запаса в расчетах приводит к тому, что при введении осветительной установки в эксплуатацию очень часто наблюдается значительное превышение достигнутой освещенности над нормируемой.

    Для примера на рисунках 1 и 2 показаны результаты расчета освещенности в помещении прямоугольной формы, имеющего длину 6 метров, ширину 5 метров и высоту 3 метра. Коэффициенты отражения потолка – 70%, стен – 50% и пола – 20%. Высота рабочей поверхности 0,85 метра. Светильники в обоих случаях Arctic 2×18 (защищенные с IP65, люминесцентные с двумя лампами по 18 Вт, производства «СВЕТОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ»). Оба расчета выполнены с использованием программы DIALux, в которой задавалась требуемая средняя освещенность 500 лк при коэффициенте уменьшения 0,8 (соответствует коэффициенту запаса 1,25) в первом случае и 0,5 (соответствует коэффициенту запаса 2) во втором случае.

 Освещенность помещения при коэффициенте запаса 1,25

Рис.1 Освещенность помещения при коэффициенте запаса 1,25 (Еmax=746 лк, Eср=612 лк, Emin=411 лк)

 

Освещенность помещения при коэффициенте запаса 2

Рис.2 Освещенность помещения при коэффициенте запаса 2 (Еmax=700 лк, Eср=571 лк, Emin=384 лк)

 

    Как видно их рисунков, довольно близкие значения рассчитанной освещенности получены при существенно разном (в полтора раза)  количестве светильников в помещении. Если расчеты выполнены без существенных погрешностей и коэффициенты отражения выбраны правильно, то измеренная освещенность в центре помещения в первом случае составит величину Е1=1,25*700=875лк, а во втором: Е2=2*630=1260лк.

    В процессе эксплуатации осветительной установки освещенность будет постепенно снижаться, приближаясь к тем значениям, которые указаны на изолиниях освещенности.       Если коэффициент запаса во втором случае выбран необоснованно большим, то есть в освещаемом помещении не будет такого количества пыли и копоти, как первоначально предполагалось, то всегда будет иметь место избыточная освещенность.

    Поэтому в проекте освещения всегда необходимо предусматривать возможность отключения части светильников. Если светильники расположены в несколько рядов, то целесообразно предусмотреть возможность выключения, либо каждого второго, либо каждого третьего светильника в ряду. В любом случае выключение части светильников не должно приводить к большой неравномерности освещенности в помещении.

Виктор Чернов  

    

1 августа  2013 г.

К ОГЛАВЛЕНИЮ (Все статьи сайта)

К разделу  СВЕТИЛЬНИКИ

Нормирование освещённости

Конспект по безопасности жизнедеятельности

Освещение в помещениях регламентируется нормами СНиП 23-05-95 «Есте ственное и искусственное освещение». Нормированные значения КЕО для видов помеще ний приведены в СНиП с учётом разряда зрительной работы, ориентации и видов световых проёмов, ресурса светового климата района. Расчёт естественного ос вещения заключается в определении площади световых проёмов в соответствии с нормированным значением КЕО.

Основной целью нормирования искусственной освещённости мест жизнедея тельности является обеспечение оптимальных условий зрительной работы. Необходимое для нормальной жизнедеятельности освещение зависит от харак теристик выполняемых зрительных работ: наименьшего размера объекта различения, характеристики фона и контраста объекта с фоном для производственных помещений, относительная продолжительность зрительной работы для жилых, общественных и административно-бытовых помещений.

СНиП 23-05-95 установлено 8 разрядов зрительных работ для помещений про мышленных предприятий — от работ наивысшей точности (I разряд) до работ, связанных с общим наблюдением за ходом производственного процесса (VIII разряд), и 8 разрядов зрительных работ для помещений жилых, общественных и административно-бытовых зданий — от очень высокой точности (разряд А) до общей ориентировки в зоне пере движения (разряд З). Нормы регламентируют наименьшую освещённость рабочих по верхностей для комбинированного и общего освещения, показатель ослеплённости Р и коэффициент пульсации освещённости Кп.

В табл. 3.3 приведены первые 5 разрядов зрительных работ в производственных помещениях, которые СНиП регламентируют как точные работы и, в свою очередь, делят на 4 подразряда (а, б, в, г) в зависимости от характеристик фона и кон траста объекта с фоном.

Таблица 3.3

Характеристика зрительной работы Наименьший размер объекта различения, мм Разряд зрительной работы
Наивысшей точности Менее 0,15 I
Очень высокой точности от 0,15 до 0,30 II
Высокой точности от 0,30 до 0,50 III
Средней точности от 0,50 до 1,0 IV
Малой точности от 1,0 до 5,0 V

В табл. 3.4 приведены нормативные значения минимально допустимых уровней освещённости рабочих поверхностей в производственных по мещениях для II-III разрядов зрительных работ. Для определения нормативных уров ней освещённости по табл. 3.4 необходимо предварительно определить наименьший размер объекта различения, уровень контраста объекта с фоном, характеристику фона, разряд и подразряд зрительной работы, систему используемого освещения и тип ламп.

Нормативные уровни освещённости (табл. 3.4) не являются окончательными и могут быть повышены или понижены на один уровень в соответствии с общей шкалой их значений: … 100, 150, 200, 300, 400, 500, 600, 750, … 5000 лк. Увеличение освещённости на один уровень следует предусматривать при повышенной опасности травматизма, при выполнении напряжённой зрительной работы I-V разрядов, при работе подростков, в помещениях, где более половины работающих старше 40 лет. В некоторых случаях следует снижать норму освещённости на один уровень, например в случае использования ламп накаливания, при кратковременном пребывании людей в помещении.

Таблица 3.4

Разряд и подразряд зрительной работы Контраст объекта с фоном Характеристика фона Освещённость, лк  P, %  Кп, %
Комбинированное освещение  Общее освещение
Всего В том числе от общего
IIа Малый Тёмный 4000 3500 400 400 — — 20 10 10 10
IIб Малый Средний Средний Тёмный 3000 2500 300 300 750 600 20 10 10 10
IIв Малый Средний Большой Светлый Средний Тёмный 2000 1500 200 200 500 400 20 10 10 10
IIг Средний Большой « Светлый « Средний 1000 750 200 200 300 200 20 10 10 10
IIIа Малый Тёмный 2000 1500  200 200 500 400 40 20 15 15
IIIб Малый Средний Средний Тёмный 1000 750 200 200 300 200 40 20 15 15
IIIв Малый Средний Большой Светлый Средний Тёмный 750 600 200 200  300 200 40 20 15 15
IIIг Средний Большой « Светлый Средний 400 200  200 40 15

Примечание: для разрядов II-III зрительной работы в качестве нормативного может приниматься один из возможных числовых наборов, приведённых в соответствующей строке для каждого из подразрядов.

В табл. 3.5 приведены нормативные значения минимально допустимых уровней освещённости в помещениях жилых, общественных и административно-бытовых зданий для разрядов А, Б и В зрительной работы.

Нормированные значения КЕО для производственных помещений для организации совмещённого освещения приведены в табл. 3.6. Расчётные значения КЕО при совмещённом освещении общественных зданий должны составлять 60 % от значений, указанных в табл. 3.6.

Таблица 3.5

Характе-ристика зрительной работы Наименьший размер объекта различения, мм Разряд и подразряд зрительной работы Продолжи-тельность зрительной работы, % Искусственое освещение Естественное освещение
Освещение рабочей поверхности, лк Кп, % КЕО, %, при
верхнем или комбини-рованном боковом
Очень высокой точности   0,15- 0,3 А 1 2 70 70  500 400 10 10 4,0 3,5  1,5 1,2
Высокой точности 0,3 — 0,5 Б 1 2 70 70  300 200 15 20 3,0 2,5  1,0 0,7
Средней точности более 0,5 В 1 2 70 70  150 100 20 20 2,0 2,0  0,5 0,5

Таблица 3.6

Разряд зрительных работ Наименьшее нормированное значение КЕО, %
при верхнем или комбинированном освещении при боковом освещении
I 3 1,2
II 2,5 1
III 2 0,7
IV 1,5 0,5
V и IV 1 0,3
VI 0,7 0,2

Конспект по безопасности жизнедеятельности

Нормирование естественного и искусственного освещения — Студопедия

Основным нормативным документом является СП 52.13330.2011. Свод правил. Естественное и искусственное освещение. Актуализированная редакция СНиП 23.05-95.

Нормирование естественного освещения.

Естественное освещение характеризуется тем, что создаваемая им освещенность меняется в довольно широком диапазоне. Поэтому для нормирования была введена относительная величина коэффициент естественной освещённости (КЕО).

КЕО — выраженное в % отношение величины естественной освещённости в рассматриваемой точке помещения к одновременному значению наружной освещённости, создаваемой светом полностью открытого небосвода.

е = (Евннар)∙100%.

КЕО зависит только от видов и размеров световых проёмов, видов остекления, переплётов и их загрязнения. Нормируется min значение КЕО. Для бокового одностороннего освещения КЕО нормируется в точке, находящейся на расстоянии 1 м. от стены наиболее удаленной от окна. Для верхнего и бокового двухстороннего освещения КЕО нормируется для середины помещения.

Условия естественной освещённости зависят от широты местности и ориентации световых проёмов по сторонам.


РФ разделена на 5 групп административных районов, каждой из которых соответствует определённый коэффициент светового климата (m).

Нормирование искусственного освещения.

В искусственном освещении нормируется min величина освещённости.

Искусственная освещенность нормируется по следующим параметрам:

1. Разряд зрительной работы, который зависит от наименьшего объекта изучения.

2. Подразряд зрительной работы, который зависит от фона или контраста объекта с фоном.

3. Вид системы освещения.

4. Тип источника света.

Характеристика зрительной работы Наименьший или эквивалентный размер объекта различения, мм Разряд зрительной работы Подразряд зрительной работы Контраст объекта с фоном Характеристика фона Искусственное освещение Естественное освещение Совмещенное освещение
Освещенность, лк Сочетание нормируемых величин показателя ослеплен­ности и коэффициента пульсации КЕО ен, %
при системе комбини­рованного освещения при системе общего освещения при верхнем или комбини­рованном освещении при боковом освещении при верхнем или комбини­рованном освещении при боковом освещении
всего в том числе от общего Р, не более Кп %, не более
Наивысшей точности Менее 0,15 I а Малый Темный - - - - 6,0 2,0
   
б Малый Средний Средний Темный
в Малый Светлый
Средний Средний          
Большой Темный
г Средний Светлый
Большой Светлый          
Большой Средний
Очень высокой точности От 0,15 до 0,30 II а Малый Темный - - - 4,2 1,5
    -
б Малый Средний Средний Темный
в Малый Светлый
Средний Средний          
Большой Темный
г Средний Светлый
Большой Светлый          
Большой Средний
Высокой точности От 0,30 до 0,50 III а Малый Темный - - 3,0 1,2
   
б Малый Средний Средний Темный
в Малый Светлый
Средний Средний          
Большой Темный
г Средний Светлый
Большой Светлый          
Большой Средний          
Средней точности Св. 0,5 до 1,0 IV а Малый Темный 4,0 1,5 2,4 0,9
б Малый Средний
Средний Темный          
в Малый Светлый          
Средний Средний
Большой Темный          
г Средний Светлый          
Большой Светлый - -
Большой Средний          
Малой точности Св. 1 до 5 V а Малый Темный 3,0 1,0 1,8 0,6
б Малый Средний - -
Средний Темный          
в Малый Светлый          
Средний Средний - -
Большой Темный          
г Средний Светлый          
Большой Светлый - -
Большой Средний          
Грубая (очень малой точности) Более 5 VI   Независимо от характеристик фона и контраста объекта с фоном - - 3,0 1,0 1,8 0,6
Работа со светящимися материалами и изделиями в горячих цехах Более 0,5 VII   То же - - 3,0 1,0 1,8 0,6
Общее наблюдение за ходом производственного процесса: постоянное   VII а То же - - 3,0 1,0 1,8 0,6
периодическое при постоянном пребывании людей в помещении б То же - - - - 1,0 0,3 0,7 0,2
то же, при периодическом в То же - - - - 0,7 0,2 0,5 0,2
общее наблюдение за инженерными коммуникациями г Независимо от характеристик фона и контраста объекта с фоном - -     0,3 0,1 0,2 0,1
Примечания 1 Для подразряда норм от Iа до IIIв может приниматься один из наборов нормируемых показателей, приведенных для данного подразряда в гр. 7-11. 2 Освещенность следует принимать с учетом пп. 7.5 и 7.6 настоящего свода правил. 3 Наименьшие размеры объекта различения и соответствующие им разряды зрительной работы установлены при расположении объектов различения на расстоянии не более 0,5 м от глаз работающего. При увеличении этого расстояния разряд зрительной работы следует устанавливать в соответствии с приложением Б. Для протяженных объектов различения эквивалентный размер выбирается по приложению В. 4 Освещенность при работах со светящимися объектами размером 0,5 мм и менее следует выбирать в соответствии с размером объекта различения и относить их к подразряду «в». 5 Показатель ослепленности регламентируется в гр. 10 только для общего освещения (при любой системе освещения). 6 Коэффициент пульсации Кп указан в гр. 10 для системы общего освещения или для светильников местного освещения при системе комбинированного освещения. Кп от общего освещения в системе комбинированного не должен превышать 20 %. 7 Предусматривать систему общего освещения для разрядов I-III, IVa, IVб, IVв, Va допускается только при технической невозможности или экономической нецелесообразности применения системы комбинированного освещения, что конкретизируется в отраслевых нормах освещения, согласованных с Роспотребнадзором. 8 В районах с температурой наиболее холодной пятидневки по СНиП 23-01 минус 28°С и ниже нормированные значения КЕО при совмещенном освещении следует принимать по таблице 5. 9 В помещениях, специально предназначенных для работы или производственного обучения подростков, нормированное значение КЕО повышается на один разряд по гр. 3 и должно быть не менее 1,0 %.


Нормирование производственного освещения.

Искусственное освещение регламентируется нормами СНиП 23-05-95. В действующих нормах проектирования производственного освещения задаются как количественные, так и качественные характеристики искусственного освещения.

Нормируемый показатель для искусственного освещения  – величина минимальной освещенности  Ен(лк). 

Освещенность нормируется в зависимости от системы освещения  и характеристики зрительной работы по точности, которая,  определяется наименьшим размером объекта различения, соотношением контраста и фона и характеристиками фона. Различают восемь разрядов и четыре подразряда работ в зависимости от степени зрительной напряженности (например, работа средней точности – разряд IV подразряд б – малый контраст, средний фон).

Система комбинированного освещения имеет нормы освещенности выше, чем для общего освещения. Для исключения частой переадаптации зрения из-за неравномерной освещенности в помещении при системе комбинированного освещения необходимо, чтобы светильники общего освещения создавали не менее  10 % нормированной освещенности, т.е. доля общего освещения в комбинированном  должна быть не менее 10 %.

В некоторых случаях нормативные значения повышаются на одну ступень:

— при выполнении точных работ в течение всего рабочего дня.

— при повышенной опасности травматизма,

— при работе подростков.

Для оценки достаточности искусственного освещения необходимо провести измерение освещенности на рабочем месте и сравнить полученное значение с нормативным.

Естественное освещение характеризуется тем, что  создаваемая освещенность изменяется в чрезвычайно широких пределах. Эти изменения обусловливаются временем дня, года и метеорологическими факторами: характером облачности и отражающими свойствами земного покрова. Поэтому естественное освещение нельзя количественно задавать величиной освещенности. В качестве нормируемой величины для естественного освещения принята относительная величина – коэффициент естественной освещенности КЕО, который представляет собой выраженное в процентах отношение освещенности в данной точке внутри помещения Ев к одновременному значению наружной освещенности Ен, создаваемой светом полностью открытого небосвода.

                      е = 100Ев/Ен %

Т.о., КЕО оценивает размеры оконных проемов, вид остекления и переплетов, их загрязнение, т.е. способность системы естественного освещения пропускать свет. Естественное освещение регламентируется нормами СНиП 23-05-95. Нормируемое значение КЕО с учетом  района расположения здания на территории РФ следует рассчитывать по формуле:

                 eN = ен*m

где ен – значение КЕО, определенное по СНиПу 23-05-95 с учетом характеристики зрительной работы и системы освещения,

m – коэффициент светового климата, определяемый в зависимости от района расположения здания на территории РФ и ориентации световых проемов относительно сторон света.

Для каждого производственного помещения строится кривая значений КЕО в характерном сечении (поперечный разрез посередине помещения перпендикулярно плоскости световых проемов), которая характеризует светотехнические качества помещения.


       а)                               б)                                в)                              г)

Рис.11.1.  Схема распределения КЕО по разрезу помещения

а) одностороннее боковое освещение, б) двустороннее боковое освещение,

в) верхнее освещение,  г) комбинированное освещение

При одностороннем  боковом освещении нормируется минимальное значение КЕО в точке, расположенной на пересечении вертикальной плоскости характерного разреза помещения и условной рабочей поверхности  на расстоянии 1 м от стены, наиболее удаленной от световых проемов, а при двустороннем освещении – в точке посередине помещения. При  верхнем и комбинированном освещении нормируется среднее значение КЕО на уровне рабочей поверхности.

                

Поможем написать любую работу на аналогичную тему

Получить выполненную работу или консультацию специалиста по вашему учебному проекту

Узнать стоимость

Почему Китай должен нормировать электроэнергию и как это может повлиять на всех: NPR

Женщина покупает продукты в мини-маркете, используя лампочку, работающую от генератора, во время отключения электричества в Шэньяне, Китай, в среду. Оливия Чжан/AP скрыть заголовок

переключить заголовок Оливия Чжан/AP

Женщина покупает продукты на мини-маркете, используя лампочку, работающую от генератора, во время отключения электричества в Шэньяне, Китай, в среду.

Оливия Чжан/AP

ПЕКИН — Вот загадка: в Китае более чем достаточно электростанций для удовлетворения спроса на электроэнергию. Так почему же местные органы власти должны нормировать власть по всей стране?

Поиск ответа начинается с пандемии.

«Потребление угля резко возросло в первой половине года из-за очень энергоемкого восстановления промышленности после карантина, вызванного COVID-19», — говорит Лаури Мюлливирта, ведущий аналитик Центра исследований энергетики и энергетики. Чистый воздух в Хельсинки.

Другими словами, по мере того, как экспортная машина Китая с ревом возвращалась к жизни, потребляющие электроэнергию фабрики штамповали фаст-фэшн и бытовую технику для клиентов в Соединенных Штатах и ​​других странах. Регуляторы также ослабили контроль над углеемкими секторами, такими как производство стали, чтобы оправиться от экономического спада в Китае, вызванного пандемией.

Сейчас энергетический уголь на некоторых товарных биржах подорожал втрое. Около 90% угля, используемого в Китае, добывается внутри страны, но объемы добычи в некоторых северных провинциях Китая сократились на целых 17.7%, согласно уважаемому китайскому финансовому журналу Caijing .

В обычных условиях более высокие цены на уголь были бы переложены на потребителей энергии. Но тарифы на электроэнергию ограничены. Это несоответствие поставило электростанции на грань финансового краха, потому что более высокие цены на уголь вынудили их работать в убыток. В сентябре 11 пекинских энергетических компаний написали открытое письмо с петицией в центральный орган, принимающий политические решения, Национальную комиссию по развитию и реформам, с просьбой повысить тарифы на электроэнергию.

«Когда цены на уголь очень высоки, многим угольным электростанциям невыгодно производить электроэнергию», — говорит Мюлливирта.

Результат: Угольные электростанции просто остановлены.

Мужчина использует фонарик своего смартфона, чтобы осветить свою тарелку с лапшой во время завтрака в ресторане во время отключения электричества в Шэньяне, провинция Ляонин на северо-востоке Китая, среда.Люди завтракали при свете фонариков, а владельцы магазинов использовали портативные генераторы, так как отключение электроэнергии, введенное в соответствии с официальными природоохранными целями, нарушило производство и повседневную жизнь. Оливия Чжан/AP скрыть заголовок

переключить заголовок Оливия Чжан/AP

Мужчина использует фонарик своего смартфона, чтобы осветить тарелку с лапшой во время завтрака в ресторане во время отключения электроэнергии в Шэньяне, провинция Ляонин на северо-востоке Китая, среда.Люди завтракали при свете фонариков, а владельцы магазинов использовали портативные генераторы, так как отключение электроэнергии, введенное в соответствии с официальными природоохранными целями, нарушило производство и повседневную жизнь.

Оливия Чжан/AP

«Сейчас у нас сложилась ситуация, когда в некоторых провинциях до 50% угольных электростанций притворяются, что вышли из строя, или у них настолько мало угля, что они не могут генерировать», — говорит он. Около 57% электроэнергии Китая приходится на сжигание угля.

Пробки и закрытые заводы

На севере Китая внезапные отключения электроэнергии привели к миганию светофоров и огромным автомобильным пробкам. Некоторые города заявили, что отключают лифты для экономии энергии. Чтобы бороться с осенними холодами, некоторые жители топят дома углем или газом; 23 человека были доставлены в больницу в северном городе Цзилинь с отравлением угарным газом после того, как это сделали без надлежащей вентиляции.

Южнее заводы больше недели отключены от электричества.Счастливчикам выдают питание от трех до семи дней за раз.

Энергоемкие отрасли, такие как текстиль и пластмассы, столкнутся с самым строгим нормированием мощности, мера, призванная уменьшить текущий дефицит, а также способствовать достижению долгосрочных целей по сокращению выбросов. Последний пятилетний экономический план Китая нацелен на сокращение количества энергии, используемой для производства каждой единицы валового внутреннего продукта, на 13,5% к 2025 году.

Гэ Каофей, управляющий текстильной фабрики в южной провинции Чжэцзян, говорит, что местное правительство нормирует электроэнергию, отключая его от электричества каждые 10 дней.Он говорит, что даже рассматривал возможность покупки дизельного генератора, но его фабрика слишком велика, чтобы питаться от него.

«Клиенты должны планировать заранее, когда размещают заказы, потому что у нас свет горит семь дней, а затем отключается на три», — говорит он. «Эта политика неизбежна, потому что все [текстильные] фабрики вокруг нас находятся под одним и тем же ограничением».

Нормирование задерживает цепочки поставок

Нормирование электроэнергии привело к длительным задержкам в глобальных цепочках поставок, зависящих от китайских заводов.

Виола Чжоу, директор по продажам компании Baili Heng, печатающей хлопковые ткани в Чжэцзяне, говорит, что раньше ее компания выполняла заказы за 15 дней. Теперь время ожидания составляет около 30-40 дней.

«Нельзя обойти эти правила. Допустим, вы покупаете генератор; регулирующие органы могут легко проверить ваш счетчик газа или воды, чтобы узнать, сколько ресурсов вы потребляете», — говорит Чжоу по телефону из Шаосина, города, известного своим текстильным производством. промышленность. «Мы можем только следовать по стопам правительства здесь.»

Китай реформирует свою энергосистему, чтобы электростанции имели больше гибкости в том, сколько они могут взимать. Часть этих более высоких затрат на электроэнергию будет переложена с заводов на глобальных потребителей. В долгосрочной перспективе нормирование электроэнергии подчеркивает, насколько срочно необходимы возобновляемые источники энергии и

Национальная комиссия по энергетической политике заявила на этой неделе, что она работает над стабилизацией среднесрочных и долгосрочных контрактов на уголь между шахтами и электростанциями и сократит количество угля, которое электростанции должны иметь в наличии, в попытка облегчить финансовое давление на сектор.

С приближением зимы возникнут более насущные проблемы. Около 80% отопления в Китае работает на угле. Уговорить электростанции работать в минусе может быть проблемой.

Нормирование электроэнергии – Инженеры на войне

В январе 1940 года британское правительство ввело постепенно в течение нескольких лет. В отличие от еды, надеялись, что топливо будет использоваться экономно с добровольным нормированием света, костров и бань существенно сэкономить. Официальное нормирование топлива было противником целому ряду причин, главная из которых состоит в том, что для этого потребуется большое количество государственных служащих для его поддержки, что было нецелесообразно в военное время.Вместо этого агитационная работа через прессу, радио и рекламу была принята за Британская публика нормирует себя.

Реклама, призывающая к добровольному нормированию электроэнергии [Архив ИЭТ НАЭСТ 157 12 03 – Слайд 57]

Несмотря на усилия по добровольному нормированию, правительство объявило 17 марта 1942 г., что уголь, газ и электричество должны быть нормированы.

Отчет в архиве ИЭПП о нежелательности нормирования электроэнергии был написан Сесилом Томасом Меллингом, инженером-электриком.

Сесил Томас Меллинг

В 1934 году Меллинг перешел в отрасль электроснабжения. с непродолжительным периодом в Yorkshire Electricity Power Company. Затем он перешел в Edmundsons Electricity. Corporation, где он принимал активное участие в модернизации их системы распределения и, таким образом, увеличение предложения при одновременном снижении затрат. Меллинг покинул Edmundsons в 1943 году, а после расширив свой опыт работы в сфере электроснабжения с 5 лет в качестве Городской инженер-электрик в Лутоне был назначен председателем Восточного Совет по энергетике, этот пост он должен был занимать 11 лет.

Меллинг получил степень CBE в 1955 году и стал президентом Института инженеров-электриков (IEE) в 1962 году.

Отчет Меллинга

Отчет Меллинга был написан 4 октября 1939 года (ссылка SC MSS 159/02/07/01) и является частью большого собрания его рабочих документов. Отчет можно посмотреть ниже:

Отчет начинается с утверждения, что нормирование топлива может быть необходимым во время войны, и что в этом случае он должен применяться в равной степени к углю, газу и электричеству.Однако нормирование топлива не должно применяться самым мелким потребителям, «для которых это означало бы неоправданные трудности».

Меллинг указал в своем отчете, что, хотя в отрасли электроснабжения было известно о нормировании топлива, это не было обеспечено Приказом о топливе и освещении 1939 года (который требовал регистрации потребителей у лицензированного продавца, регистрирующего количество приобретенного угля и / или кокса). в каждом квартале этого года) по следующим причинам:

Во-первых, это рассматривалось как противоречащее национальным интересам потому что это причиняло ненужный дискомфорт и,

 «поощрение сжигания необогащенного угля вместо использования электричества для приготовления пищи, что приводит к растрате высококачественного топлива; увеличение движения по железным и автомобильным дорогам и увеличение использования рабочей силы, бензина и лошадей для распределения угля по жилым помещениям вместо поощрения сжигания на электростанциях низкокачественного угля, который малопригоден для других целей.

На практике это также потребует дополнительных административных расходы и требуют новых сотрудников, которых лучше было бы обездвижить в другом месте военные усилия.

Для тех, кто уже проявил сдержанность и добровольное его нормирование создавало дополнительные трудности и в то же время позволяло пайка тем, кто в предыдущие годы был экстравагантным. Кроме того, потребители должны будут платить более высокую среднюю цену, в то время как те, кто непреднамеренно превысил свой рацион, должен был подвергнуться угрозе быть урезанным выключенный.Потребители должны были бы научиться читать свои собственные электрические метров в качестве защиты от чрезмерного потребления, которое привело бы к ненужному спутанность сознания.

Меллинг указал на разницу в отношение единиц электроэнергии к теплоте газа, предложенное в нормировании схема, которая привела к дальнейшей дискриминации потребителей электроэнергии,

«разрешив минимум 200 единиц электроэнергии против 100 терм газа вместо разрешенных 2000 единиц — цифра, основанная на собственной оценке равенства газовой промышленностью.

А,

, «путем установления нормы газа и электричества на основе потребления прошлых лет, несмотря на более быстрое развитие электричества, чем газа для бытовых нужд».

Нормирование причиняло не только значительные страдания домашним пользователей, которые уже ощутили на себе все последствия войны, но она вызвала дальнейшие бедствия для предприятий электроснабжения, нанося ущерб развитию вне ограничений, налагаемых условиями войны.С введением По прогнозам Меллинга, нормирующие потребители должны будут вернуть свои электрические плиты и другие бытовые приборы напрокат или в рассрочку из-за сложности мелкие потребители, получающие разумный паек. Это, в свою очередь, приведет к тяжелым финансовые потери предприятиям, которые уже обременены ростом издержек и снижением доходы.

Понятие нормирования электроэнергии было ошибочным, потому что было несправедливое сравнение между использованием газа и электричеством. Еще до того, как в 1942 году вступила в силу схема нормирования, произошло резкое сокращение потребления электроэнергии из-за прекращения уличного освещения, освещения витрин, неоновых и других рекламных вывесок.Кроме того, отмечает Меллинг, потребители были эвакуированы из сильно электрифицированных районов в сельские районы, где степень электрификации была значительно ниже.

Меллинг сообщает, что уже было добровольное экономия топлива потребителями в национальных интересах. Две лондонские компании только сообщили о снижении производства электроэнергии на 48% и 34% соответственно.

«Полное действие Распоряжения о топливе и освещении для потребителей электроэнергии не может сэкономить более одного миллиона тонн угля в течение полного года сверх того, что было сэкономлено добровольными средствами.Это меньше, чем двухдневная нормальная производительность угледобывающей промышленности. Эта экономия не стоит цены, которую потребители, электроэнергетические предприятия и национальные интересы должны нести в соответствии с Указом о топливе и освещении 1939 года».

Наконец, Меллинг пришел к выводу, что нормирование топлива было составлен без надлежащего практического руководства со стороны Электроснабжения Промышленность. По его мнению, схема не была репрезентативной, поскольку совет был дано Комиссарами по электроэнергетике, которые в качестве судебного органа были недостаточно знаком с практическими вопросами электроснабжения.Там также были недостаточными консультации с предприятиями электроснабжения.

Меллинг закончил свой отчет, заявив, что не было желание со стороны органов электроснабжения избежать нормирования схема, но в интересах всех заинтересованных сторон и по причинам, изложенным в его отчет, его следует отложить до тех пор, пока он не будет рассмотрен более подробно.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Почему Китай нормирует электроэнергию? — Кварц

Периодические отключения электроэнергии без предварительного уведомления на часы и даже дни.Тусклые светофоры, которые вызывают хаос. Полуприготовленный рис в рисоварках. Для многих жителей северо-восточного Китая отключения электроэнергии на прошлой неделе были похожи на возвращение в 1980-е годы, когда Китай испытывал острую нехватку электроэнергии из-за ошеломляющих темпов экономического роста.

«С точки зрения широко распространенного нормирования электроэнергии, я бы сказал, что это худшее за десятилетие», — сказал Лаури Мюлливирта, ведущий аналитик Центра исследований энергетики и чистого воздуха. Помимо использования в жилых помещениях, дефицит затрагивает предприятия и фабрики, в том числе поставщиков таких мировых технологических гигантов, как Apple и Tesla.

Энергетические и экономические аналитики со всего мира в настоящее время наблюдают, как Пекин планирует справиться с дефицитом, вызванным увеличением спроса, более высокими ценами на уголь и климатическими целями президента Си Цзиньпина.

Каковы причины перебоев с питанием?

  1. Спрос на электроэнергию растет. В Китае наблюдается сильное восстановление экспорта, усиленное сезонными заказами на Рождество, что побуждает фабрики продлевать рабочий день и увеличивать энергопотребление.Жаркая погода этим летом также увеличила энергопотребление в жилых домах, особенно в прибрежной провинции Гуандун. «Пандемия заставила Китай снова стать мировой фабрикой. Таким образом, даже несмотря на то, что традиционные электростанции работают на полную мощность, потребность в электроэнергии не может быть удовлетворена», — написал Ся Чун, управляющий директор и главный экономист компании по управлению активами Noah Holdings International, в колонке для китайского финансового новостного агентства Caixin.
  2. Высокие цены на уголь.  Ограничения добычи угля в Китае по соображениям охраны окружающей среды и безопасности, а также проливные дожди в Индонезии привели к перебоям в добыче угля, что привело к росту его цен.По словам Myllyvirta, учитывая жесткий контроль Китая над ценами на электроэнергию, для многих электростанций высокие цены на уголь означают, что их работа нерентабельна или даже убыточна. В октябре прошлого года Китай также решил прекратить импорт угля из Австралии из-за политических разногласий. Хотя Китаю удалось восполнить часть пустоты, образовавшейся в результате его бойкота, за счет импорта из таких стран, как США, ему приходится платить за него более высокие цены из-за большего расстояния транспортировки. В августе этого года Китай импортировал угля на 10% меньше, чем в прошлом году.
  3. Климатические цели. Многие аналитики в области энергетики, в том числе Myllyvirta, утверждали, что это менее важная причина по сравнению с другими факторами, вызывающими энергетический кризис. Но в стране, где местных чиновников в основном оценивают по их способности выполнять государственные задачи, нельзя игнорировать давление Пекина на провинции по поводу выполнения энергетических задач. В августе Национальная комиссия по развитию и реформам Китая, которая устанавливает энергопотребление и экономические цели, в редкой форме назвала и пристыдила девять провинций за невыполнение своих целей по снижению энергоемкости, что побудило провинции и другие регионы бороться за ограничение использования энергии. .Такое давление, вероятно, станет более значительным со временем.

Когда Китай начал ограничивать потребление электроэнергии?

Уже в мае некоторые фабрики в богатом южном производственном центре провинции Гуандун начали закрываться на несколько дней в неделю, но дефицит, похоже, серьезно усугубился с прошлой недели. По данным аналитиков BofA Securities, по состоянию на вторник (28 сентября) о нормировании электроэнергии и сокращении промышленного производства сообщалось как минимум в 20 провинциях, на долю которых приходится 71% промышленного производства Китая.

В то время как прежние ограничения на подачу электроэнергии в основном затрагивали производителей, примерно 23 сентября в некоторых городах в трех северо-восточных провинциях Китая — Цзилинь, Хэйлунцзян и Ляонин — отключили электричество для некоторых бытовых нужд, что вызвало панику среди граждан. После волн жалоб под хэштегом #northeast power cut в микроблоге Weibo государственное издание People’s Daily в воскресенье призвало местные органы власти обеспечить использование электроэнергии жителями, а также избегать «стимулирования конфликтов и передачи обязанностей».

Сегодня Ляонин опубликовал новое предупреждение об «острой» нехватке электроэнергии в провинции и выявил дополнительные ограничения, в то время как южные транспортные узлы Шэньчжэнь и Гуанчжоу объявили об отмене световых шоу на предстоящее октябрьское мероприятие.1 Национальный праздник.

Как это влияет на экономику Китая?

Энергетический кризис рассматривается как столь же огромный, если не больший шок для экономики Китая, по сравнению с финансовыми проблемами находящегося в тяжелом положении китайского разработчика Evergrande, который погряз в обязательствах на сумму около 300 миллиардов долларов и изо всех сил пытается выплачивать проценты. Экономисты Nomura и Goldman Sachs понизили свои оценки роста ВВП Китая в этом году, при этом последний сослался на растущее давление Пекина на достижение экологических целей по энергопотреблению и энергоемкости.

Некоторые поставщики Apple и Tesla остановили свое производство из-за кризиса, в то время как более 20 компаний, зарегистрированных в Китае, от производителей хлеба до производителей мебели, объявили, что они должны приостановить или ограничить свое производство. Это может привести к росту цен на потребительские товары в Китае.

Что делает Китай для преодоления кризиса с электроэнергией

В среду Национальная комиссия по развитию и реформам изложила планы по преодолению кризиса с электроэнергией. Они включают упорядоченное увеличение импорта угля, обеспечение выработки электроэнергии угольными и газовыми электростанциями, а также призыв к электростанциям подготовить запасы угля до зимы, чтобы они превышали «безопасный уровень», и обеспечение того, чтобы цены отражали спрос и затраты.По данным Bloomberg, страна может рассмотреть вопрос о повышении цен на электроэнергию для промышленных или даже бытовых потребителей, возможно, привязав тарифы к цене на уголь. В прошлом месяце компания также сообщила, что временно возобновила работу некоторых закрытых угольных шахт.

«В более отдаленной перспективе рациональным ответом было бы резкое увеличение инвестиций в экологически чистую энергию», — сказал Мюлливирта. Китай поставил цель увеличить долю неископаемых видов топлива, таких как ветер и гидроэнергетика, в выработке первичной энергии до 25% к 2030 году.Но поскольку эти виды энергии в значительной степени зависят от погодных условий, и до тех пор, пока не будет создана соответствующая инфраструктура хранения и транспортировки, они не смогут заменить уголь в качестве стабильного источника для производства электроэнергии в обозримом будущем. Снижение производства гидроэлектроэнергии способствовало дефициту электроэнергии на юге Китая в этом году.

Кризис «не имеет признаков ослабления в ближайшем будущем», согласно записке аналитиков BofA Securities, указывая на то, что пик потребления электроэнергии в этой части Китая обычно приходится на зиму, которая приближается.

«Перебои с электроэнергией обычно наблюдаются летом или зимой, когда наблюдается пик энергопотребления в домохозяйствах. Сентябрьское отключение поднимает вопрос о том, насколько плохо все может пойти через два месяца, когда начнется зимнее отопление», — написали они.

Нормирование электроэнергии в Пекине не способ для всего Китая подражать

Центральный деловой район Пекина Фото: VCG


Пекин предложил приостановить световое шоу города и сократить время освещения ландшафта города в ночное время.Я считаю, что для Пекина имеет смысл начать эту инициативу сейчас, будь то из-за нехватки электроэнергии в Пекине или в ответ на нехватку электроэнергии в Северо-Восточном Китае и других местах.

Между тем, как представитель СМИ, я решительно выступаю за то, чтобы другие крупные китайские города не должны были следовать примеру Пекина ради «политкорректности», если только им это действительно не нужно из-за местных проблем с электроснабжением.

Экономия электроэнергии должна стать долгосрочной политикой для всех регионов.Но ландшафтное освещение не следует рассматривать как роскошь в современных городах. Это способствует оживлению ночной экономики, а также помогает подчеркнуть характер города и усилить стремление горожан к потреблению и чувство счастья. Для современных городов участие в международных соревнованиях является стандартной чертой.

Пекин — столица Китая. Когда жители других районов сталкиваются с трудностями, связанными с потреблением электроэнергии, это придает Пекину положительный политический смысл в том, чтобы уменьшить ландшафтное освещение и выступать за энергосберегающую офисную работу.Однако то, что должны сделать другие города, — это совсем другое: в полной мере использовать свою энергию для стимулирования потребления и максимизации жизнеспособности городской экономики. Это положительный вклад в скоординированные национальные ответные действия.

Ведь во всей стране затрагивается лишь небольшая часть потребления электроэнергии жителями. Правительство должно решить проблему как можно скорее, но другим городам не нужно снижать потребление электроэнергии и выражать сочувствие, затягивая пояса.Я не думаю, что это означает «согласованный национальный ответ».

Но действительно, возможно, я был слишком обеспокоен. Другие города не намерены политически подражать подходу Пекина, а рационально организуют использование электроэнергии в соответствии со своими реальными условиями. Искать истину из фактов и адаптировать меры к местным условиям — это позиция, за которую стоит выступать больше всего.

Автор является главным редактором Global Times. Мнение@globaltimes.com.cn

Нормирование мощности при естественном освещении

Pocyline Karani

Освещение, особенно солнечный свет, важно не только для освещения помещений, в которых мы живем, но и для правильного функционирования нашего зрения.В связи с нынешним нормированием электроэнергии многим людям пришлось прибегнуть к другим средствам освещения, таким как дизельные генераторы, которые шумны, неэкономичны, неэффективны и загрязняют окружающую среду.

Те, у кого есть возможность использовать естественное освещение, делают это. Помимо окон, современные технологии предлагают идеальные, но экономичные средства для освещения дома.

Световой туннель — это красивый, но функциональный вариант, который не только добавит ощущение осязания в любую комнату, но и наполнит интерьер естественным светом, делая работу и отдых более приятными.

Красота естественного света часто недооценивается и недооценивается. Естественный свет настолько важен, что без него люди не смогли бы процветать. Это настолько верно, что такие страны, как Норвегия, сообщают о сезонах самоубийств, пик которых приходится на позднюю осень и раннюю зиму, месяцы с длинными ночами.

Эта установленная на куполе трубка пропускает солнечные лучи к рассеивателю света, который ведет внутрь дома. [Фото: Мартин Мукангу/СТАНДАРТ: Предоставлено: Classic Moldings Ltd]

Это одна из причин, по которой некоторые люди тратят миллионы шиллингов на обеспечение как можно большего количества естественного света на своих рабочих местах, а также на домой.Отсутствие должного естественного освещения также связано с усталостью, вялостью и депрессией.

Как это работает

Световые туннели или световые люки экологически выгодны и являются большим плюсом для организаций и домов, которые используют электричество для освещения в течение дня.

Кроме того, это приводит к значительной экономии затрат на электроэнергию и способствует усилиям по озеленению земли и ее сохранению для будущих поколений. Световые туннели — это современные и экологичные решения, обеспечивающие большие возможности энергосбережения.

Применение мансардных окон позволяет освещать все помещения в доме или здании, в том числе те, в которых нет вертикальных или мансардных окон. Универсальность световых туннелей простирается до ночи, хотя их нужно было бы усилить с помощью комплекта электрического освещения, чтобы превратить их в источник искусственного света.

Погодные условия не влияют на качество излучаемого света, так как индекс цветопередачи у него намного выше, чем у любого искусственного источника света.Тускло освещенные интерьеры, такие как ванные комнаты, гардеробные, коридоры, лестницы или подвалы, могут быть опасными для использования ночью, но световой туннель повышает комфорт.

Дневной свет попадает в светопередающую трубу через установленный на крыше купол. Солнечные лучи отражаются от стенок гибкой отражающей трубки и направляются вниз на светорассеиватель. Затем свет передается через отражающую трубку в пространство внутри здания, где требуется больше света.

Рассеиватель устанавливается или крепится к потолку, равномерно распределяя свет и тем самым освещая все внутреннее пространство.

Зеркальные отражения

Функция купола — поглощать естественный свет и направлять его в трубу. Другим компонентом является туннель рефлекторных канальцев, который состоит из передатчика света с повышенным коэффициентом отражения.

Свет падает в призматический и прозрачный рассеиватель посредством зеркальных отражений.Свет ограничивается вибрацией и направляется в комнату, освещая пространство, не вызывая отражения на гладких поверхностях, таких как компьютерные дисплеи, экраны или даже глянцевые стены.

Звонок по доступному жилью в Найроби 10-я выставка Kenya Homes Expo, которая закрылась в воскресенье в KICC, Найроби, имела огромный успех. Сотни посетителей пришли посмотреть на сотни предлагаемых объектов недвижимости и различные сопутствующие услуги.

Кыргызстан выключает свет, готовясь к кризису

В Кыргызстане гаснет свет.

В отчаянной мере, призванной смягчить надвигающийся кризис с электричеством, власти на этой неделе прибегли к давлению на общественные предприятия, чтобы они воздерживались от использования освещения в ночное время.

Витрины магазинов и рекламные щиты погаснут. Для обеспечения соблюдения требований организуются плановые проверки. Отключение электроэнергии коснется и улиц, погрузив в безвестность большие районы столицы Бишкека.

Постановление №

«Для обеспечения населения электроэнергией в осенне-зимний период инженеры вынуждены вводить ограничения на освещение второстепенных улиц, рекламы, витрин магазинов, кафе и других небытовых потребителей», — говорится в сообщении Национального энергетического холдинга. в заявлении от 29 сентября.

Владельцы бизнеса встревожены последствиями.

Владелец небольшого частного кинотеатра в Бишкеке сказал Eurasianet.org на условиях анонимности, что ожидает, что его доход пострадает из-за ограничений.

«Если наша вывеска выключена, клиенты не будут знать, открыты мы или нет. Это сильно повлияет на текучесть кадров, потому что мы работаем до трех часов ночи», — сказал он.

В действительности, электричество иногда отключают на несколько часов, сказал владелец кинозала, что вынуждает его возвращать деньги недовольным клиентам.

Все стало так плохо из-за уровня воды в Токтогульском водохранилище на юге страны. Плотина почти полувековой давности, образующая этот колоссальный водоем, одновременно служит гидроэлектростанцией, производящей около 40 процентов электроэнергии Кыргызстана. К концу сентября объем воды в Токтогуле составил 12,3 миллиарда кубометров, тогда как норма на этот сезон должна быть 17 миллиардов кубометров.

Чиновники связывают падение уровня водохранилища с периодическим увеличением и уменьшением стока ледников, которое, по их словам, происходит в течение примерно десятилетнего цикла.В последний раз Кыргызстан сталкивался с кризисом подобных масштабов в 2008–2009 годах, когда веерные отключения означали, что многие дома не получали электричества до семи часов в день.

Правительство искало и другие решения.

В соответствии с рядом соглашений с соседними странами, такими как Казахстан, Туркменистан и Узбекистан, Кыргызстан рассчитывает получить в этом году 2,1 миллиарда киловатт-часов электроэнергии. Соглашение предусматривает, что эти страны обеспечивают электроэнергией, когда гидроэнергетическая мощность низка, а затем торговля меняется вспять в летние месяцы, когда потоки плотин сильнее, а странам, расположенным ниже по течению, нужна вода для орошения.

Еще одна обсуждаемая мера – повышение тарифов на электроэнергию для промышленных предприятий. В Кыргызстане одна из самых дешевых электростанций в мире – результат патологической нервозности по поводу политических последствий роста цен.

Если повышение цен произойдет в этом месяце, майнеры как драгоценных металлов, так и криптовалюты, а также другие промышленные концерны будут среди тех, кто рассчитывает на более высокие счета. Предложение состоит в том, чтобы перейти от текущей ставки 2,24 сома (0,026 доллара США) за киловатт-час до эффективной 5.04 сом (0,06 доллара США) за киловатт-час.

Там уже ворчат.

Производители цемента возмущены тем, что в рамках этой тарифной реформы их приравняли к майнерам криптовалюты.

«Цементные заводы, в отличие от крипто-майнеров, производят товары, считающиеся стратегически важными в Кыргызстане», — говорится в заявлении компаний сектора, распространенном через бизнес-лобби ЖИА. «Конечными потребителями продукции наших компаний являются широкие слои населения.”

Министерство энергетики и промышленности отвечает, что тариф 5,04 сома просто отражает себестоимость производства, доставки и инфляции.

Действительно, сектор производства энергии в течение многих лет работал в убыток и сам завален долгами. По состоянию на этот год непогашенные обязательства сектора в виде кредитов, полученных от банков и иностранных партнеров, составили 1,6 миллиарда долларов.

«Повышение тарифов на электроэнергию — объективное требование, — сказал Eurasianet эксперт по энергетике Мырзатай Султаналиев.«По сравнению с другими странами наши промышленные тарифы низкие. В Кыргызстане промышленность потребляет около 30 процентов электроэнергии, а большая часть – 70 процентов – используется домохозяйствами».

А вот следующая мысль Султаналиева – настоящее табу.

«Одно только повышение тарифов для бизнеса не покроет расходы. Необходимо поднять [тарифы для населения]», — сказал он.

Кыргызские домохозяйства платят эквивалент около 0,009 долларов США за киловатт-час электроэнергии. Однако, если потребление домохозяйства в месяц превышает 700 киловатт-часов, эта ставка повышается до 0 долларов.25.

Президент Садыр Жапаров поиграл с идеей резкого повышения тарифов на домохозяйства, но быстро передумал. Как лидер, пришедший к власти в результате общественных беспорядков в прошлом году, он, возможно, помнит, как один из его предшественников, Курманбек Бакиев, был свергнут в 2010 году в результате уличных столкновений, отчасти вызванных реформой ценообразования на электроэнергию.

Султаналиев считает, что в связи с приближением парламентских выборов в ноябре правительство может особенно не захотеть испытывать общественные настроения.

Но этой зимой не избежать недовольства. Только в прошлом месяце министр энергетики и промышленности Доскул Бекмурзаев пообещал, что электричества будет достаточно. Теперь отключения электроэнергии становятся все более частым явлением.

29 сентября глава Национального энергетического холдинга Талайбек Байгазиев в интервью предположил, что людям лучше оставаться дома, так как к 22:00 уличное освещение может начать отключаться.

«В кафе и ресторанах начинают включать свет с пяти вечера.м. Или возьмем парки, почему они не выключают свет до утра? Нормальные, разумные люди должны выходить на прогулку до 22:00. а потом домой отдыхать», — сказал Байгазиев.

Это вызвало предсказуемый прилив раздражения и горькой иронии. Один из пользователей Facebook разместил в своем аккаунте черный прямоугольник с подписью, изображающей красивый ночной вид на Бишкек.

Энергетический аналитик Султаналиев считает, что это только начало. Поскольку соседние страны, которые сейчас снабжают Кыргызстан электроэнергией, начинают воздерживаться от снабжения собственного населения, ситуация может ухудшиться.

«Будут запланированные отключения, это то, с чем мы обязательно столкнемся, несмотря на то, что министры настаивают на том, что у нас достаточно [мощности]», — сказал он. «А если зима будет холодной, поставки прервутся. Узбекистану и Казахстану в холодную погоду понадобится собственная электроэнергия. Электричество обязательно отключат, и люди должны быть к этому готовы».

 

Школа кинематографии: Коэффициенты освещения 101

Что такое светосила в кинематографе?

Когда я говорю о коэффициентах освещения в кинематографии, я имею в виду измерение количества света, освещающего одну область или объект в кадре, по сравнению с количеством света, освещающим другой объект или область кадра.
Кинематография — очень сложное искусство, и существует бесконечное количество возможностей освещения, но понимание соотношений и часто используемых соотношений может помочь кинематографисту разработать визуальный язык для всего проекта.

Коэффициенты освещенности для кинематографии связаны не с количеством источников света или типами света (мягкий/жесткий), а скорее с тем, сколько света падает в одной области по сравнению с другой областью.

Понимание эффектов соотношения освещения может сделать вас более эффективным и действенным визуальным рассказчиком.Как кинематографист, вы рисуете светом, и для получения желаемых результатов вам необходимо четко понимать принципы, которыми вы пытаетесь манипулировать.

Какие коэффициенты чаще всего отслеживаются и используются кинематографистами?

1. Ключ для заполнения

Наиболее распространенное соотношение, которое кинематографисты измеряют при съемке, — это отношение Key to Fill.

В данном случае термин «Ключевой» относится к количеству света, исходящего от Ключевого света в сцене.Ключевой свет в любой данной сцене — это свет, который обеспечивает основное освещение вашего объекта. Ключевой свет также является наиболее распространенным источником света, используемым для установки экспозиции на объективе (установки остановки при съемке).

Заливка относится к уровню заполняющего света в сцене. Заполняющий свет не обязательно должен быть светом.

Уровни заполняющего света могут исходить от отражения или общего окружающего света, или это может быть отрицательное заполнение. Используемый здесь термин Fill означает только противоположную сторону тональности.

Соотношение Key to Fill чаще всего обсуждается при освещении людей. Например, давайте взглянем на этот снимок Джуда Лоу.

Это простой крупный план в офисе, и вы можете быстро увидеть, что ключевой свет исходит от камеры слева и освещает левую сторону лица Джуда.

Сторона заполнения находится справа от камеры. В этом примере заливка не создается из другого источника света.

Это может быть из-за отражения ключевого света от какой-нибудь полифонической доски или белой карты, или может вообще не быть никакого отражения, и он может исходить от стенок набора.

В любом случае, чтобы измерить отношение ключевого света к заполнению, вы должны измерить количество света, падающего на ключевую сторону Джуда (в данном примере это левая сторона камеры), записать его, а затем измерить количество света, падающего на заполняющую сторону Джуда. лицо (камера справа в этом примере) и сравните их.

В этом примере соотношение уровней освещенности составляет примерно 8:1, а количество остановок — 3:1. Мы рассмотрим специфику работы с уровнями освещения или уровнями стопов позже в этой статье.Сейчас мы будем работать в моей предпочтительной терминологии, которая называется стоп-уровнями.

Использование стоп-уровней, когда речь идет о соотношениях, означает, что вы сравниваете уровни освещенности в стопах света. Для определения того, что означает остановка света, вы можете проверить эти полезные ссылки:

Остановки света

Что такое стоп?
Кинематография и остановки

Итак, в нашем примере ключевой свет показывает на 3 шага ярче, чем заполняющий свет, если бы мы измеряли с помощью люксметра на съемочной площадке.Теперь, когда мы знаем, что если бы мы хотели воспроизвести этот кадр или снимок с похожим на него ощущением света/темноты, теперь мы знаем, что нам потребуется в 3 раза больше света на ключевой стороне, чем на заполняющей.

2. Ключ к фону

Вторым важным соотношением, о котором должен знать кинематографист, является отношение ключевого тона к фону. Как и в предыдущем примере, ключ относится к основному свету, освещающему сцену.

Если мы снова используем пример с Джудом Лоу, мы знаем, что ключевой свет исходит с левой стороны камеры.Количество света, исходящего от ключевого света, не имеет значения, поскольку мы говорим о соотношениях. Вот где сила пропорций пригодится.

Если вы хотите снять сцену с T2,8, вы можете определить, сколько света вам потребуется, чтобы ключевой свет показал T2,8, приняв во внимание ваш рейтинг ASA (ISO) вашей камеры и выдержку, которую вы используете. с использованием. Оттуда вы можете точно знать, сколько заполняющего света вам понадобится, потому что вы знаете соотношение, которое вы собираетесь использовать.

Соотношение ключа к фону работает так же, как соотношение ключа к заполнению, но его реализация может быть немного шире. В соотношении ключевого света к фону вы измеряете ключевой свет, а затем измеряете фон в целом. Большую часть времени в драматическом кино и на телевидении фон будет на одну или две ступени ниже Ки, но это очень широкое обобщение. Соотношение Ключ к Фону задает настроение для зрителя и может помочь оператору определить, где, по его мнению, зрители должны сосредоточить свое внимание в данном кадре.

Если мы снова сосредоточим внимание на нашем предыдущем примере, мы сможем измерить ключевой свет сцены, а затем измерить фон сцены. Когда мы это делаем, мы видим, что фон читается в ключе с левой стороны кадра, а затем опускается на полторы ступени ниже справа. Объектов на фоне над ключом нет.

Это мощное знание.

Теперь мы вооружены глубоким пониманием того, что нужно для воспроизведения визуального языка, подобного тому, который проецируется в этом примере.

Итак, теперь, когда вы знаете, какие два больших соотношения нужно учитывать на съемочной площадке, как вы можете использовать их в своей работе?

Курс коммерческой кинематографии: основа

Если вам нравится этот тип контента и вы хотите быстро освоить концепции, которые мы обсуждаем в этом разделе и во всех других наших подкастах, тогда этот курс для вас.

 Курс коммерческой кинематографии предоставляет практический план для молодых кинематографистов, чтобы они могли лучше понять коммерческую индустрию и максимизировать процесс подготовки к производству любого проекта.

Я очень горжусь этим курсом, и отклики всех были фантастическими.

Если вы хотите узнать больше, вы можете увидеть полную схему курса здесь:

Коммерческая кинематография: Фонд

Использование коэффициентов освещения для перехода на новый уровень

1. Опытный образец

Препродакшн — очень важный этап для создания визуального языка. Соотношения играют важную роль в стиле произведения, и выбор подходящих соотношений для проекта и конкретных сцен может помочь вам лучше подготовиться в день съемки.

Директора обычно говорят с точки зрения настроения или ссылки. Они могут сидеть с оператором-постановщиком на этапе подготовки к съемкам, просматривать кадры или другие фильмы и обсуждать их.

Хороший оператор-постановщик будет знать, как перевести язык режиссера в информацию, которая поможет воплотить его видение в жизнь.

Если режиссер говорит, что ему нравится определенный кадр для мрачного настроения, оператор-постановщик может интерпретировать это в реальные цифры. Вы можете сразу определить отношение ключа к заливке и соотношение ключа к фону.

Чем больше ссылок приводит режиссер, тем больше и больше вы начнете видеть конкретную тональность, которую нужно заполнить, и соотношение ключ/фон.

Знание точных чисел поможет вам более четко общаться с вашей командой и ускорит рабочий процесс. Время — постоянный враг DP, и любой шанс, который вы найдете, чтобы максимизировать свою отдачу от времени, вы должны использовать в своих интересах.

Как только вы получите представление о том, что ищет режиссер, вы можете использовать установленные вами коэффициенты, чтобы наметить инструменты, необходимые для выполнения работы.В сочетании с разведчиками местоположения вы можете использовать коэффициенты, чтобы точно определить, какой уровень вам понадобится от ваших источников света. Затем мастер может спланировать, какие инструменты ему понадобятся, чтобы убедиться, что вы получите тот вид, который вам нужен.

Например, предположим, что вы хотите, чтобы отношение Ключ к фону составляло 2:1 стопа, и вы снимаете наружную локацию.

Это означает, что вы хотите, чтобы фон был на 1 стоп ниже ключевого. Теперь вы и осветитель знаете, что вам придется либо искать более темный фон, либо, если это невозможно, вам придется осветлить свой ключ, чтобы получить соотношение, которое вы хотите.Может быть, вы можете запустить шелк, чтобы осветить актера солнцем, а затем подключить HMI к модели и бросить двойную сеть на задний план, чтобы опустить его на 2 ступени.

Зная свои пропорции, вы сэкономите время, точно зная, какое снаряжение вам понадобится, чтобы получить желаемый вид.

На съемочной площадке

Коэффициенты помогают общаться на съемочной площадке. Точные цифры ясны и лаконичны, и нет необходимости в объяснениях, которые могут ускорить настройку освещения.

Давайте поговорим об общении с вашим начальником.

Какой из этих примеров более нагляден?

Немного опустите фон и немного подсветите ключ.

или

Уменьшите фон на полторы ступени и поднимите тональность до 2,8.

Ответ очевиден. Чем более черно-белым вы можете сообщить о своих желаниях, тем выше вероятность того, что ваша команда сможет добиться желаемых результатов.

Еще одна замечательная вещь в знании соотношений, которые вам нравятся, — это возможность предварительно зажечь в уме.

Нравится ли вам 3:1 для актеров, 2,5:1 для актрис и K:B (Key to Background) 3:1 для конкретной сцены? Зная, что вы с гафером можете зажечь без камеры. Пока все ждут камеры и таланты, вы можете вносить последние штрихи в свои декорации, что даст режиссеру больше времени для идеального выступления.

Что коэффициенты не могут сказать вам?

Соотношения

великолепны, но они не решают всех проблем, связанных с установкой освещения для DP.Соотношения помогают с настроением, но есть и ряд других факторов, которые необходимо учитывать.

1. Тип освещения:

Мягкий свет против жесткого света. Соотношения не могут помочь вам определить, использовать ли мягкий свет или жесткий свет. Вы должны знать, в чем заключаются различия и когда их использовать.

2. Направление освещения

Коэффициенты

не могут помочь вам определить, откуда должен исходить ключевой свет.

3. Цвет

Соотношения не подходят для цвета.Вы должны разработать свой проект и понять, как цветовая температура света влияет на настроение и чувства.

4. Покончить со всем и быть всем
Соотношения отлично подходят для подготовки к съемкам и общения с командой, но это жесткие правила. Это рекомендации, которые могут помочь вам поддерживать согласованность в вашем проекте, но это не означает, что вы должны следовать шаблонам при каждой настройке.

Изучение соотношений может быть полезно любому кинематографисту, но как лучше всего выяснить, какие соотношения вам нравятся?

Все кинематографисты разные, и люди, только начинающие, должны понимать, что нет четкого и быстрого ответа на вопрос, какое соотношение является правильным для данной сцены.Используются кинематографические тенденции и шаблоны, но в конечном итоге выбор пропорций остается за вами.

Школа кинематографии: инструменты для получения дополнительной информации о масштабах

С развитием современных технологий начинающим кинематографистам стало проще, чем когда-либо, узнать, как работают великие люди, и в этом разделе я хочу рассказать о нескольких методах изучения коэффициентов освещения.

Мы начнем с метода, который использовался дольше всех, а затем я подробно расскажу, как я изучаю коэффициенты освещения для своих проектов, используя все современное оборудование, которое есть в моем распоряжении.

Экспонометр

Экспонометр — это оригинальный инструмент соотношения. Измеритель падающего света и точечный измеритель — отличные способы анализа отношения освещенности.
Для источника света Key to Fill процесс измерения коэффициента довольно прост. Вы считываете ключевую сторону своего таланта в кадре, затем вы считываете заполняющую сторону своего броска.

Вуаля.

У вас есть соотношение ключа к заполнению.

Чтобы получить отношение Ключ к Фону, вы можете использовать показания измерителя инцидентности Ключа, которые вы получили, когда измеряли Ключ к Заполнению, скажем, T4 для этого примера, и вы можете точечно измерять различные области фона, чтобы определить K Соотношение :B.Если вы заметили стену позади объекта, и он показывает T2.8, вы знаете, что фоновая стена находится на одну ступень ниже ключевой.

Если вы заметили окно за талантом, и оно читает T11, вы знаете, что окно на 3 ступени выше ключа. Если это слишком высоко для вас и настроения, к которому вы стремитесь, вы знаете, что вам нужно уменьшить свет окна на определенное количество ступеней.

Экспонометр по-прежнему является фантастическим инструментом, и я использую его при каждой съемке, но у него есть свои ограничения, помогающие узнать, какое освещение и какие соотношения вы предпочитаете.
Самая большая проблема заключается в том, что вы не можете измерять фильм на телевизоре или фото на компьютере.

Это просто не работает.

Таким образом, для того, чтобы узнать, какие соотношения вы предпочитаете, вы должны сами выполнить настройки и пройти через них. Это не всегда возможно и уж точно не очень удобно, если вы только начинаете.

Однако появление других технологий воздействия вывело пропорциональное обучение на совершенно другой уровень.

Я по-прежнему рекомендую обзавестись измерителем инцидента и спота и научиться им пользоваться.

Они по-прежнему бесценны для кинематографистов, и многие до сих пор используют измеритель в качестве единственного метода измерения света.

Новая волна

Экспонометр великолепен, но как насчет того, чтобы перевести все это изучение пропорций на новый уровень? Ну, это именно то, что я намеревался сделать не так давно.

Я хотел найти способ проанализировать то, что сделали другие, наиболее эффективным и точным способом, и я придумал метод, который, как мне кажется, отвечает всем требованиям.Вот он:

1. Собирайте то, что вам нравится

Первый шаг довольно прост. Вы выходите и находите фотографии или клипы, которые вам нравятся. Соберите столько, сколько сможете. Вам нужны самые разные ситуации и настройки. Чем больше изображений и клипов вы соберете, тем лучше позже вы поймете, что вам на самом деле нравится.

Я работаю так: просматриваю такие сайты, как youtube и vimeo, и использую программу под названием Jing, чтобы делать скриншоты понравившихся мне изображений. Jing бесплатен, и, поскольку я компьютерщик, он отлично работает.Вы можете использовать любой инструмент для захвата экрана, хотя на самом деле. Просто делайте снимки экрана самого высокого качества.

Другой способ — перейти на веб-сайты захвата экрана, такие как блог Эвана Ричардса или Cinema Squid.

Эван Э. Ричардс – Кинематографические кадры

Cinema Squid — Кинематографические кадры

С этих сайтов вы можете скачать высококачественные кадры из ваших любимых фильмов.

2. Получите кадры в разрешении

После того, как вы получили все изображения, которые хотите изучить, вы можете использовать Resolve Lite (БЕСПЛАТНО!!), чтобы собрать их все в одном месте.Resolve очень мощный, и есть много отличных встроенных инструментов, которые вы можете использовать для анализа изображений в Resolve, но я держусь подальше от таких вещей, как форма волны и RGB Parade.

У меня есть опыт работы колористом, и когда я пытаюсь изучать пропорции, мне нужен самый ясный и простой ответ на мои вопросы. Вот почему я использую другой инструмент, которого нет в Resolve.

3. Ложный цвет

После того, как я перенес свои кадры в Resolve и загрузил их на пустую временную шкалу, я загружаю их с моего компьютера на эталонный монитор.У меня есть эталонный монитор Flanders FSI CM240 Grading. Это потрясающий монитор, и я люблю его.

Отличительной особенностью CM240, помимо прекрасного качества изображения, являются встроенные инструменты. Монитор поставляется с режимом, называемым режимом False Color.

В режиме False color монитор преобразует уровни IRE, передаваемые через Resolve, в цвета в зависимости от их яркости.

Бум!!!

Говорить о простом. Теперь я могу взять кадр из фильма, сохранить его с помощью Jing, загрузить в Resolve, передать на монитор Flanders и тут же увидеть фактические уровни, которые использовались для захвата настроения и освещения сцены.Расскажите об открытии глаз.

Как будто ты видишь за кулисами.

Режим False Color действительно имеет большое значение, поскольку позволяет легко идентифицировать различные стоп-значения и различные области изображения, которые находятся выше или ниже ключевого. Используя искусственный цвет, я могу начать видеть паттерны соотношений, которые мне нравятся. Я могу просматривать тысячи изображений и коэффициентов сканирования за считанные секунды.

Как только вы освоитесь, вам даже не понадобится ложный цвет, но поскольку я все еще работаю над этим, ложный цвет был просто невероятным.

Очень мощная штука.

4. Применение знаний на практике

Настал момент истины. У меня есть знания, но как я могу использовать их, чтобы помочь своим проектам?

Легко.

Я беру Flanders с собой на съемочную площадку, делаю заметки о том, какие пропорции я хочу и что мне нравится для каждой установки или сцены, а затем проверяю, все ли в порядке с ложным цветом, пока Я настраиваю свет. Невозможно не получить это правильно.Вы анализируете достаточно изображений и измеряете то, что вам нравится, и вы не можете пропустить.

Вам все еще нужно определиться с вещами, которые коэффициенты не могут вам сказать, как я упоминал ранее в этом посте.

Такие вещи, как мягкость света, направление и цвет, безусловно, помогут вам начать работу.

Единственная причина для проведения такого рода исследований не в том, чтобы копировать чужие работы. На самом деле далеко не так.

Роль оператора совмещена с техником и художником.Вы не можете создать искусство, если не знаете технических деталей. Можете ли вы сделать красивые фотографии, не делая ничего из этого? Конечно, но я не говорю о создании красивых картинок.

Я говорю о развитии мастерства контроля и управления светом и эмоциями. Чтобы поднять игру, вы должны знать, что другие сделали до вас. Почему бы не использовать приобретенные ими знания, чтобы поднять свою работу на новый уровень и продолжить развивать художественную форму дальше.

Зная, что сделали другие, вы сможете создать свой собственный стиль и свой собственный язык.Как только вы узнаете инструменты и формулы, вы сможете разбить их и встряхнуть, чтобы они соответствовали вашим проектам и вашему вкусу.

Школа кинематографии: примеры из жизни

Я хочу показать вам еще несколько примеров, чтобы показать вам, как работает весь этот метод обучения кинематографии.

Чтобы получить максимальную отдачу от изображений ниже, вы должны знать, на что смотрите. FSI False Color настраивается пользователем (одна из причин, по которой он такой мощный), и то, как я его настроил, выглядит так.

Red = 3 остановки более

4 Yellow = 2 Остановки более

4 светло-зеленый = 1 Остановка более
серый = ключ
Teal = 1 остановка под
Голубой = на 2 ступени ниже
Темно-синий = на 3 ступени ниже
Черный = на 4 ступени ниже

Хорошо, давайте посмотрим на несколько кадров.

Этот первый эпизод был снят Роджером Дикинсом. Я нашел кадры на сайте Эвина Ричарда. Это ночная сцена INT в кухне/столовой.

Вы можете видеть, что ключевой свет исходит от источника света над столом. Свет — самое горячее, что есть в кадре. Это на 2,5 остановки больше. Сам стол на 2 остановки дальше. Главный герой, сидящий за столом, находится в Ки из-за своей кожи, и его лицо исчезает примерно на 1 стоп ниже. Фон на все 2-4 стопа ниже, что помогает сфокусировать внимание взгляда.Мы не смотрим ни на что, слышим, но пропорции помнят.

Так что теперь, если мне нравится эта сцена, я буду знать, что мне нужно, чтобы мой стол был на 2 стопа выше, мой талант в ключе, а мой фон был на 2-4 стопа ниже.


Та же сцена, другой план.

Здесь вы можете видеть, что скин актрисы находится в ключе, а соотношение ключа и заливки составляет 2,5: 1. Если бы вы были там на съемочной площадке, на ее ключевой стороне было бы написано, скажем, T2.0 и T0.7 1/2. Вы также можете видеть, как свет обволакивает заполняющую сторону и постепенно падает на ее волосы, которые находятся на 4 ступени ниже.Вы также можете видеть, что на фоне Key ничего нет. Все находится между 1 и 4 остановками ниже.

Теперь вы должны помнить, что это все пост-класс, но это не имеет большого значения. Вы поняли идею. Чем ближе вы сможете получить эти соотношения на съемочной площадке, тем лучше будут ваши результаты.


Кадр из фильма Мастер.

Кадр под крыльцом ВНЕШНИЙ день. Вы можете видеть, что голова ПШ находится у Ки.

Коэффициент заполнения камеры справа от его головы составляет около 1.5 остановок ниже. Фон находится либо на ключе, либо на одну остановку ниже. Его куртка на 2-3 стопа ниже Ки.



Это отличная последовательность из Не отпускай меня .

Мне очень нравится эта тусклая среда, и это показывает, насколько точным вы можете добиться с режимами ложных цветов.

На этом снимке вы можете увидеть оттенок кожи женщины, лежащей на носилках в Ки. Обложка на ней одна-две остановки.

Падение света сверху означает, что фон постепенно сливается на 1 ступень ниже, затем на две ступени ниже, затем на 3 ступени ниже.Мне очень нравится внешний вид 2-3 стопов под вещами.


На крупном плане снова видно падение и соотношение K:F. Верхняя сторона находится в тональности, и заполнение довольно быстро падает на 2-4 ступени ниже.


Вот крупный план INT, который мне очень нравится. Вы можете видеть, что Key to Fill составляет 3:1. K:B — это ключ к 2 стопам ниже с всплеском света в отражении.


В этом последнем примере вы можете видеть, как Роджер Дикинс держит все очень плотно и хорошо экспонирует, чтобы обеспечить форму и нужное количество контраста.

Ключевая сторона женщины находится на Ки, и свет просто целует ее правую щеку камеры. Соотношение K:F составляет 2:1 с деформацией падения примерно до 3:1. Вы также можете видеть, что ничто на заднем плане не выходит за пределы Ки, что означает отсутствие ярких пятен, отвлекающих внимание зрителей от главного героя.

Ваш пробег может меняться

Это как раз то, что мне подходит. Мне нравится видеть, как узоры появляются на изображениях, которые мне нравятся. В фильме соотношения довольно постоянны на протяжении всего проекта.9/10 фон на стоп или два меньше. K:F для миль больше, чем K:F для женщин. Приятно находить различия, и этот метод значительно улучшил мое понимание того, что делает изображение приятным.

Инструменты, которые я использую Я делаю это потому, что они у меня были под рукой. Вы можете сделать тот же метод, используя и другие инструменты. Вам не нужен Jing, вам не нужен Resolve и вам не нужен монитор FSI. Любой монитор с искусственным цветом, который вы можете запрограммировать, будет работать. Если у вас есть Odyssey 7 или 7Q, он отлично подойдет.Если у вас есть SmallHD, вы также можете использовать их ложный цвет. Есть много способов применить этот метод на практике.

Еще одно преимущество изучения изображений, подобных этому, заключается в том, что вы можете начать экстраполировать другие вещи, которые делают лучшие операторы-постановщики. Вы можете видеть, когда ключевой свет мягкий, а когда жесткий. Вы можете увидеть, как они растушевывают практичный свет или как они добавляют немного яркости и контраста изображению, чтобы сделать в кадре определенный интерес.

Пути ведут к путям.

Примечание: Если вы используете Resolve, вам также будет интересно посмотреть, как ваши любимые снимки выглядят при разных уровнях экспозиции.Поэкспериментируйте и поднимите или опустите снимки, чтобы увидеть, как уровни экспозиции и соотношения влияют на изображение. Развлекайся!

Надеюсь, вы сможете воспользоваться этим методом и применить его на практике, как это сделал я. Это помогало мне много раз и сделало меня лучшим оператором.

Если у вас есть вопросы, задавайте их в комментариях.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *